＊詞的介紹與流變
（一）體製
文學地位 | 為宋代文學的代表。 |
名稱 | 1.由詩演化而來，所以稱（ 詩餘 ）。 2.句子長短不一為詞的主要特徵，所以稱（ 長短句 ）。 3.原為配樂歌唱而作，所以也稱（ 曲子詞 ）、（ 樂府 ）。 4.依詞牌（詞譜）填詞，故稱（ 倚聲 ）。 |
形式 | 1.(1)詞調分兩段的為最多，稱「雙調」。前段稱「上片」或「 上闋 」，後段稱「下片」或「 下闋 」。 (2)有些小令不分上下，單獨一片，稱「單調」。 2.58字以內為（ 小令 ），59字至90字為（ 中調 ），91字以上為（ 長調 ）。此以大約而言，分類仍與樂曲有密切關係。 |
格律 | 詞須合樂，每種詞調都有規定的片（闋）數、字句、平仄、用韻要求，必須遵守格律填詞，不可加（ 襯字 ）。 |
（二）流變
時代 | 說明 | 代表詞人 |
盛唐 | 詞風高古淒怨，頗具藝術價值。 | （ 李白 ）〈菩薩蠻〉、〈憶秦娥〉為「百代詞曲之祖」。 |
中唐 | 1.開始依胡曲、里巷之曲譜作詞。 2.具音樂效能、藝術生命。 | 韋應物、白居易、劉禹錫、張志和等詩人亦有詞作。 |
晚唐 五代 | ※花間詞 1.後蜀趙崇祚編有《 花間集 》，收錄晚唐五代十八家作品，為詞集之祖。 2.充滿對女性外貌、情感的描寫，作品溫柔委婉，濃豔華美，堪稱女性化的文學典型。 | 1.晚唐（ 溫庭筠 ）被尊為「花間鼻祖」，另有牛希濟、歐陽炯等人。 2.後蜀詞人首推（ 韋莊 ），被尊為「五代詞人之首」，善用白描筆法表現纏綿情意，詩風清麗溫婉。 |
五代 南唐 | 1.以宮廷歡樂生活為主，風格極為豔麗溫馨。 2.後主（ 李煜 ）詞風以降宋為界，國亡前所作大多華麗溫馨；國亡後多寫亡國之痛，哀怨淒絕，感慨至深。 3.王國維《人間詞話》：「詞至（ 李後主 ）而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為（ 士大夫 ）之詞」。 | 1.中主李璟、後主（ 李煜 ）並稱「南唐二主」。 2.後主（ 李煜 ）被譽為「詞中之帝」。 3.南唐（ 馮延巳 ）為詞清新秀美，開北宋一代風氣。 |
北宋 初期 | 1.短調小令為主。 2.承花間遺風，風格清新婉約。 3.重言情。纏綿而不輕薄，辭華而不淫靡。 | 北宋詞家最早當推（ 晏殊 ）；其後（ 歐陽脩 ）為大家；尚有晏幾道，專攻小令。 |
北宋 中期 | 1.突破小詞格局，發展長調慢詞。 2.採用鋪敘手法，刻劃精微，情景交融。 3.以描寫都會或市民生活為主，語言通俗。 | 1.（ 柳永 ）是第一個大量創作慢詞的文人，其作品極受民間歡迎，傳誦廣遍，有「凡有井水處，即能歌柳詞」之說。 2.張先因有「雲破月來花弄影」等三句善於寫「影」的名句，故有「張三影」之稱。 |
1.從為歌唱轉而為文學而作，賦予詞獨立的文學生命。 2.突破「詞為豔科」之約束，以詩為詞，擴大詞的範疇與格調，稱「詩人的詞」。 | 以蘇軾、黃庭堅為代表。蘇軾以弔古、懷舊、記遊等各種題材入詞，擴大詞的題材範圍，開創了（ 豪放 ）詞風。 | |
北宋 後期 | 1.針對蘇、黃等人詞偏離音樂的缺失，重新倡導歌詞，注重音律，精鍊字句，稱「樂府詞」。 2.詞本以婉約抒情為正格，稱「詞人的詞」。 | 1.由賀鑄始，（ 周邦彥 ）集宋詞之大成，女詞人（ 李清照 ）作結。 2.周邦彥精通音律，為「詞家正宗」。 |
南宋 前期 | 1.南渡初期，詞人滿懷悲憤，為求一吐而快，以文為詞。 2.此時詞具有反映時代的特色，語言平易通俗。 3.風格豪放，慷慨激昂，寄物寓情，時存恢復之志。 | 1.（ 陸游 ）、（ 辛棄疾 ）、張孝祥、劉克莊、朱敦儒為代表。 2.（ 辛棄疾 ）繼承蘇軾豪放詞風，題材更加多樣。 |
南宋 後期 | 1.南宋末年偏安局面已定，詞復為笙歌宴遊之工具，與音樂緊密結合。 2.講究格律、崇尚古典。 3.雕琢字句，唯美哀怨。 | 姜夔上承周邦彥，下開格律詞派。此時期的代表詞人有：吳文英、張炎、史達祖。 |
（三）著名詞家
詞家三李 | 李白、李煜、李清照 |
詞中之帝 | 李煜 |
詞中之龍 | 辛棄疾 |
愛國詞人 | 辛棄疾 |
以文為詞的代表 | 辛棄疾 |
詞之集大成者 | 周邦彥 |
婉約派的代表 | 秦觀、李清照 |
豪放派的代表 | 蘇軾、辛棄疾 |
格律派的代表（詞家正宗） | 周邦彥 |
開北宋詞風 | （南唐）馮延巳 |
（四）詞史之「最」
最早的詞作 | 李白〈菩薩蠻〉、〈憶秦娥〉 |
詞集之祖 | 《花間集》（五代後蜀趙崇祚所輯） |
花間鼻祖 | 溫庭筠 |
最早被稱為「詞人」者 | 溫庭筠 |
慢詞之祖 | 張先（或曰柳永） |
豪放詞風之祖 | 蘇軾 |
以詩為詞，予詞作子題的第一人 | 蘇軾 |
最早的女詞人 | 魏玩（曾鞏之弟曾布的妻子） |
最早享有盛名的女詞人 | 李清照 |
閨秀詞人第一 | 李清照 |
（一）說明
派別 | 說明 |
婉約派 | 1.「典麗婉約」為宋詞的主流風格。 2.內容：多為男女情愛、傷春悲秋、離恨相思之作。 3.代表作家：歐陽脩、柳永、秦觀、（ 周邦彥 ）、（ 李清照 ）。 |
豪放派 | 1.「豪放雄壯」為宋詞的變格。 2.內容：多為弔古感懷、寄寓諷世或表達愛國情操之作。 3.代表作家：（ 蘇軾 ）、（ 辛棄疾 ）、陸游。 |
（二）風格比較
婉約派 | 豪放派 | |
抒情態度的不同 | 不直接表達情感，而是採取間接迂迴的路線，委婉曲折，含蓄不露。 | 明快爽朗，直接了當。 |
寫作題材的不同 | 對人生共同具有的感想與印象，多寫傷離意緒，往往情意纏綿。如：豔情、閨情、鄉思、別愁、悼亡、嘆逝（感嘆時光飛逝）、寫景、詠物。 | 多是個人特有的感遇。如：詠懷、懷古。 |
表現美感的不同 | 意境纏綿，充滿陰柔的韻味。 | 氣勢磅礡，充滿陽剛之美。 |
近體詩 | 詞 | |
異稱 | （ 今體詩 ） | 詩餘、曲子詞、樂府（歌詞）、長短句、倚聲、填詞 |
分類 | 1.絕句 2.律詩 | 1.（ 小令 ）：５８字以內 2.（ 中調 ）：５９至９０字 3.（ 長調 ）：９１字以上 |
盛行時代 | 唐 | 宋 |
句式 | 1.絕句每首四句，律詩每首八句 （八句以上為（ 排律 ）） 2.各分五、七言 | 長短句，字數不定，皆依詞譜 |
用韻 | （ 偶數 ）句末字押韻，一韻到底，不能換韻。平仄不可通押 | 句末押韻，韻位視詞調而定。平與平押，上、去與上、去押（即上、去可通押），入與入押 |
平仄 | 只分平、仄二聲 | 早期只分平、仄，後期則有分平、上、去、入四聲者 |
篇章形式 | 不分段 | 分段，叫做「（ 片（闋） ）」，也叫「疊」。最多可分四段 |
內容 | 以抒情寫景為主，也可敘事說理 | 只宜寫景抒情，唯豪放詞人如蘇、辛能用以說理 |
語言 | 較雅馴，接近文言 | 較淺白，接近口語 |
境界 | 莊重開闊（詩莊） | 婉約柔媚（詞媚） |
與音樂的關係 | 可以吟誦，不可配樂歌唱 | 可以配樂歌唱 |
＊書信的代稱
類別 | 由來 | 相關詞語 |
與「書」相關 | 古代「書」、「信」有別，「書」指函札，「信」指使者。 | 書信、書疏、音書、書簡（原指盛書信的郵筒）、書牘、八行書（舊時信件每頁八行）。 |
與「札」相關 | 原指古代書寫用的小木簡。 | 信札、札翰。 |
與「函」相關 | 原指信的封套。古代寄信用木匣子郵遞，這種匣子叫函。 | 函件、來函、公函。 |
與「尺」相關 | 古時書函有一定規格，長約一尺。 | 尺書、尺牘、尺一、尺翰、尺箋、尺素、尺帛、尺紙。 |
與「雁」相關 | 古代傳說鴻雁能傳書，典出《漢書‧蘇武傳》。 | 雁書、雁帛、雁足、雁信、雁音、魚雁。 |
與「魚」相關 | 因古人常將書信結成雙鯉形，或將書信夾在鯉魚形的木板中寄出。 | 魚書、魚素、雙魚、雙鯉、鯉魚、魚雁。 |
與「玉」、「瑤」、「華」相關 | 「玉」、「瑤」、「華」都是對人的敬語，所以常用來尊稱他人的來信。 | 玉音、玉札、玉函、瑤函、瑤章、瑤簡、華翰、華簡。 |
＊一字多義比較
字形 | 字義 | 詞例 |
卻 | (副) 再、又 | 才下眉頭，卻上心頭。 |
(副) 倒、反 | 君子無所爭，下棋卻是要爭的。（梁實秋〈下棋〉） | |
(動) 推辭 | 推卻、卻之不恭。 | |
(動) 退 | 1.感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。（白居易〈琵琶行并序〉） 2.黑色潮水如兵敗般，一下子就退卻到遠遠外海。（廖鴻基〈黑與白——虎鯨〉） | |
(連) 但，表示轉折相承 | 老師對他的報告雖不是很滿意，卻還能接受。 | |
(助) 置動詞後，相當於「掉」、「去」、「了」 | 1.了卻君王天下事。 2.忘卻、拋卻。 | |
可憐 | (動) 可惜、可嘆、令人惋惜 | 1.了卻君王天下事，贏得生前身後名，可憐白髮生。 2.可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。（李商隱〈賈生〉） |
(動) 令人憐憫 | 自從進了你家門，這十幾年，不知豬油可曾喫得兩三回哩？可憐！可憐！（吳敬梓〈范進中舉〉） | |
(動) 哀憫 | 可憐漢室天下，四百餘年，到此一旦休矣。（《三國演義》第二回） | |
(動) 惹人喜愛 | 借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。（李白〈清平調〉三首之二） | |
(動) 令人羨慕 | 姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。（白居易〈長恨歌〉） |
＊延伸閱讀
虞美人 李煜
春花秋月何時了？往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
語譯：春花秋月何時才能結束呢？過去的事情還記得多少？昨天夜裡，東風又一次吹上我居住的小樓。明朗的月色中，不忍再去回想那已無法再得的故國。
那座有雕花欄杆、玉石臺階的宮殿應該還在，只是我年輕的容顏已不在了。若問我心中究竟有多少憂愁？就像那春天滾滾東流的江水，永無止盡。
說明：此詞作於宋太宗太平興國三年（西元九七八年），是李煜的絕命詞，內容表達了強烈的故國之思。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，作者綿長無盡的愁思貫穿始終。「春花秋月」等美好事物，只會勾起作者物是人非的悵惘，凸顯他囚居異邦之愁。下片首二句是華美的宮殿與凋殘人事的對比，在這變與不變的對照中，又該含有多麼沉痛的感慨！結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，以提問的形式出現，意在突出這「愁」的形象，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。此詞純用白描，不事雕琢，直抒胸臆，情感激盪，詞雖短小，是流露至情至性的血淚文字。
聲聲慢 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
語譯：我獨自一人尋尋覓覓，眼前卻只有冷冷清清的環境，不免讓人感到悽涼酸楚。在這忽冷忽熱的時節，最難保養身體。兩三杯的清酒，怎能抵擋秋夜驟起的寒意？仰頭望見大雁飛過，因而感到傷心，北雁又南飛了，見到這情景真是令人傷心啊！雁兒雖是舊時相識，但昔日伴侶卻已不在身旁。
滿地都是凋零衰敗的殘菊，如今誰還有心意採摘？百無聊賴守在窗前，獨自一人要如何熬到天黑。細雨滴落在梧桐葉上，點點滴滴直到黃昏時分。眼前這般光景，又豈是一個愁字可以形容。
說明：此詞是李清照晚期孀居之作。開篇以十四個疊字起筆，堪稱千古奇句。「尋尋覓覓」寫行為，「冷冷清清」寫環境，「悽悽慘慘戚戚」寫心情。再以深秋氣候的多變，突出心情的煩悶難熬。於是詞人以酒澆愁，卻難敵秋風襲人，更增添濃濃新愁。詞人見大雁南飛，勾起對故國、故鄉及往昔的追懷，與眼下的孤淒處境構成強烈的反差，並由此勾起對丈夫的思念。下片詞人以殘菊自喻，寫出自己漸入老境，孤單無依，「如今有誰堪摘」，暗含與往昔的對比，慨嘆國家及身世的滄桑巨變。一連串的景物引發詞人的悲傷，發出了「獨自怎生得黑」的呼告。外頭打在梧桐葉和石階上的雨聲，其實更打在詞人的心上；「這次第，怎一個愁字了得」，詞人無限的悲涼呼喊噴湧而出，感情和意蘊皆達到了頂點。這首詞通過一系列深秋景物的反覆渲染，層層疊加地表現出李清照晚年孤苦無依的處境和淒慘悲涼的心情，其中有對自己身世的慨嘆，也反映了靖康之變後的社會劇變，可以說從側面寫出了時代的悲劇。
青玉案（元夕） 辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
語譯：
美人的頭上都戴著亮麗的飾物，盛裝打扮，她們一邊說話一邊歡笑，帶著淡淡的香氣從人前經過。我在人群中尋找她千百次都找不到，不經意的回頭一望，卻看見我找的那個人獨自站在燈火幽暗的地方。
說明：此詞是辛棄疾婉約詞的名篇。上片寫燈節的熱鬧氣氛，從半空的燈火，到地上的彩燈百戲、寶馬香車，描繪了一幅聲光交織、熱鬧不已的夜遊畫面。下片先寫麗妝女郎笑語盈盈的離去，接著筆鋒陡轉，寫作者尋覓一夜的「那人」，卻在「燈火闌珊處」幽寂獨處。這種幽獨與前面的彩燈華飾形成了強烈的對比；非凡的場景，是在襯托燈火闌珊處的冷落；那笑語歡快的一群觀燈者，是襯托「那人」的孤獨清高。梁啟超說：「自憐幽獨，傷心人自有懷抱。」「那人」的形象，何嘗不是作者自身的寫照！王國維在《人間詞話》中，把「眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處」列為「古今成大事業、大學問者」所必須經歷的第三種境界，說明一篇文學佳作，常常不止於其所塑造的藝術形象所具有的感染力，還可以給人在這之外豐富的聯想和深刻的啟示。
字形 | 字義 | 詞例 |
咽 | 音（ ㄧㄝˋ ） | |
(形) 聲音悲淒滯塞 | 幽咽泉流水下灘。 | |
音（ ㄧㄢˋ ） | ||
(動) 通「嚥」 | 他被罵得眼淚直往肚子裡咽。 | |
音（ ㄧㄢ ） | ||
(名) 咽喉 | 咽喉。 | |
相 | 音（ ㄒㄧㄤ ） | |
(副) 互相 | 1.相逢何必曾相識。 2.母親和姨娘反而成了患難相依的伴侶。（琦君〈髻〉） 3.守望相助、兩地相思。 | |
(副) 遞相，表示更迭、輪替 | 1.吾本寒家，世以清白相承。（司馬光〈訓儉示康〉） 2.父子相傳、代代相傳。 | |
(助) 代詞性助詞，指動作施作的對象 | (一)指代第一人稱「我（們）」： 1.移船相近邀相見。 2.兒童相見不相識，笑問客從何處來。（賀知章〈回鄉偶書） (二)指代第二人稱「你」： 1.相迎不道遠，直至長風沙。（李白〈長干行〉） 2.實不相瞞、相見恨晚。 (三)指代第三人稱「他」： 移船相近邀相見。 | |
音（ ㄒㄧㄤˋ ） | ||
(動) 占視 | 相面算卦。 | |
(動) 輔助、幫助 | 相夫教子。 | |
(名) 面貌 | 長相清秀。 | |
(名) 官職名 | 宰相、丞相。 | |
命 | (動) 命令、差遣 | 1.遂命酒，使快彈數曲。 2.遂命僕過湘江，緣染溪，斫榛莽。（柳宗元〈始得西山宴遊記〉） |
(動) 命名 | 1.命曰〈琵琶行〉。 2.命名、命題。 | |
(動) 以為 | 自命不凡。 | |
(名) 生命 | 性命、博命、謀財害命。 | |
(名) 命運 | 苦命、宿命、生死有命。 | |
(名) 上對下的指示 | 遵命、奉命、臨危受命。 | |
字形 | 字音 | 字義 | 詞例 |
舫 | ㄈㄤˇ | 船的通稱 | 1.東船西舫悄無言。 2.遊舫、畫舫（裝飾華麗的遊船）。 |
坊 | ㄈㄤ | 官署名 | 十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。 |
街道、里巷 | 街坊、坊間。 | ||
小規模工作場所 | 染坊、工作坊。 | ||
仿 | ㄈㄤˇ | 依樣加以模擬、學習 | 模仿、仿效、仿古、仿冒。 |
似、像 | 年紀相仿。 | ||
妨 | ㄈㄤˊ | 損害、阻礙 | 妨害、妨礙、不妨、無妨。 |
闇 | ㄢˋ | 暗地裡、隱密地 | 尋聲闇問彈者誰。 |
幽深的 | 別有幽愁闇恨生。 | ||
黯 | ㄢˋ | 暗淡沒有光澤 | 黯淡、黯然失色（黯淡而失去光彩）。 |
頹喪感傷 | 黯然神傷（心神沮喪，神情憂傷）、黯然銷魂（心神沮喪好像失去了魂魄）。 | ||
諳 | ㄢ | 熟悉、知曉 | 1.未諳姑食性，先遣小姑嘗。（王建新嫁娘詞） 2.熟諳、不諳水性。 |
※延伸閱讀
買花 白居易
帝城春欲暮，喧喧車馬度。共道牡丹時，相隨買花去。
貴賤無常價，酬值看花數。灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護。水灑復泥封，移來色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨長嘆，此嘆無人諭。一叢深色花，十戶中人賦。
語譯：京城的春季將要過去，大街小巷來來往往著喧鬧不已的車馬。都說是牡丹盛開的時節，呼朋引伴、爭先恐後地趕去買花。花的貴賤沒有固定的價格，買花者給錢的多寡，是依照花的品種是否容易得到而定。鮮豔的紅花一百朵，價值二十五匹帛。在花的上面張起帷幕遮蓋，周圍還編起籬笆保護。為花枝灑上水，給樹根封上泥，移栽過來，顏色依然如故。家家以弄花為習俗，人人對此執迷不悟。有一個種田的老漢，偶然來到買花的地方。看著這一切，不禁低下頭深深地嘆息。只是無人能理解這聲嘆息代表的意義。一叢顏色濃豔的牡丹花，花價足抵得十戶中等人家所納的賦稅。
說明：此為此為白居易的新樂府詩作品，是〈秦中吟〉第十首，透過對「京城買花」及「田舍翁之嘆」的強烈對比，揭露出當時社會存在的矛盾，具有高度社會寫實價值：富者買一株牡丹的錢，就相當於十戶中等人家的賦稅。換句話說，這是一種剝削與被剝削的關係，而當人人都陷在這種情況並執迷不悟的同時，又有誰能夠體會田舍翁那聲長嘆背後所隱含的深意與沉痛呢？
